GOTTLIEBEN/MAMMERTSHOFEN/BERN (CH) 3 Graphiken: "Das Schloss Gottlieben/The castle of Gottlieben/Le chateau de Gottlieben", Blick auf den Schlosskomplex, im Vordergrund einige Bauern, dreisprachiger Untertitel, eng. by Adolph Winkles (1801-1860), Car lsruhe im Kunst-Verlag, kolorierter Stahlstich, um 1840, 10x15cm, R; "Mammertshofen", Blick auf das Schloss auf der Anhöhe, der Bergfried ist einer der gewaltigsten in der Schweiz, V.K.v.B. del., Reinhard Iselin (1714-1781) sc., kolorierte Aquatinta, 11x16,5cm, R, Stockflecken; "La Maison Bernoise", Blick auf ein traditionelles Berner Bauernhaus, mit Veranda und Stallungen, im Vordergrund Bauern, unter einem Baum sitzen Personen, Viard del., Lith. de Godefroy Engelmann (1788-1839), kolorierte Aquatinta, 13,5x21cm, R;dazu: ERMATINGEN, kleine Ansicht der Gemeinde Ermatingen

MEERSBURG und KONSTANZ zwei Stahlstiche, "Meersburg von der Seeseite", Gesamtansicht der Stadt, im Vordergrund der Bodensee mit Fischerbooten, Stahlstich von J. Poppel nach K. Corradi, unten betitelt "Meersburg on the Lake of Constance. Altes u. neu es Schloss u. Seminar. Meersburg au Lac de Constance.", um 1845, 11x15,5cm (Abb.), PP, 28,5x32,5cm (Rahmen); "Constanz", Blick auf die Stadt und das Umland, im Hintergrund der See, Stahlstich von M. Kurz nach R. Höfle, um 1848, 11x16cm (Abb.), PP, 29x33,5cm (Rahmen)

KONSTANZ drei Stahlstiche, "Constance", Blick vom Konstanzer Hafen auf den Dom, Stahlstich von J. How nach Tombleson, um 1840, 10x16cm (Abb.), PP, 27,5x32,5cm (Rahmen); "Hafenansicht", Blick auf die Stadt und den See vom Hafen aus, Stahlstich von E. I. Roberts nach B. Foster, um 1860/1870, unten betitelt "The City of Constanz, as seen from the Harbour.", 11,3x16,5cm (Abb.), PP, 27,5x32,5cm (Rahmen); "Constance", Blick auf die Rheinbrücke von Nordosten, im Hintergrund die Stadt, Stahlstich von Outhweate nach Chapuy, um 1850, 10,8x16cm (Abb.), PP, 27,5x32,8cm (Rahmen)

BODENSEE drei Stahlstiche, "Ludwigshafen" Blick vom Hafen auf den See, kolorierter Stahlstich von J. Umbach nach K. Corradi, um 1850, 11,5x16cm (Abb.), PP, 27x32cm (Rahmen); "Mainau" Blick auf die Insel mit Schloss, im Hintergrund der Bodensee und d ie Alpen, kolorierter Stahlstich von J. Richter nach R. Höfle, um 1850, 12,4x17cm (Abb.), PP, 26x30,5cm (Rahmen); "Reichenau" Blick auf die Insel und den See, Stahlstich von J. Umbach nach R. Höfle, um 1850, 12,5x17,5cm (Abb.), PP, 26x30,5cm (Rahmen)

HANNOVER "Residentz Statt Hannover", Ansicht der befestigten Stadt in weiter Landschaft, Wappen und Bezeichnungen im Himmel, Kupferstich mit Mittelfalz, wohl Merian, 17/18. Jh., 27x67cm, Rahmen (39x81cm)

OLDENBURG "Oldenburg Comit.", Landkarte, teilkolorierter Kupferstich 15/16. Jh., 33x24cm, l. gebr., PP, Rahmen (47x37cm)

OLDENBURG "Oldenburgh" Blick auf die Stadt aus der Vogelschau, links unten Bezeichnungen, Kupferstich von Merian, 1650, leicht gebräunt, 19x31cm, Rahmen (30x39cm)

HOHENTWIEL drei Werke: SERGEL (20. Jh.) "Singen, Hohentwiel", Blick auf den Hohentwiel, Radierung, rechts unten signiert, links unten betitelt, 10x14,5cm (Abb.), PP, 19x25cm (Rahmen); DÖRR (20. Jh.) "Hohentwiel", Blick auf den Berg und die umliegend e Landschaft, rechts unten signiert, mittig betitelt, 18x22,5cm (Abb.), PP, 30,5x36cm (Rahmen); HOHENTWIEL "Das Dritte Buch", Holzschnitt, um 1590, 34,5x20,5cm (Blatt)

KONSTANZ "Cathédrale de Constance", Blick auf den Dom, kolorierte Lithographie von Lemercier nach Deroy, um 1840, 26,5x20,5cm (Abb.), PP, 48,1x40cm (Rahmen)

LANDKARTE "Mayence" Franken/Hohenlohe, teilkolorierte Kupferstichkarte, 55,5x42cm, R

BACH Elvira (1951 Neuenhain) "Glaube, Liebe, Hoffnung", Frau vor Hintergrund in Türkis, Farblithographie, rechts unten signiert und (19)94 datiert, H.C., rückseitig Künstler-Stempel, 76x56cm *Bach studierte an der Staatlichen Glasfachschule in Hadam ar sowie an der Hochschule der Künste Berlin. 1982 wurde sie zur documenta 7 in Kassel eingeladen - dies war ihr Durchbruch, nationale und internationale Ausstellungen folgten. Ihre Werke sind in öffentlichen Sammlungen und Museen zu finden. Neben der Malerei arbeitet Bach an Bronzeskulpturen, Keramiken und Muranoglas-Plastiken.*

BRANGWYN Frank (1867 Brügge, Belgien - 1956 Ditchling, Vereinigtes Königreich) "Junge Frau" Halbfigur im verlorenen Profil den Blick auf eine arkadische Landschaft gerichtet, Lithographie in Oliv, im Stein rechts unten monogrammiert, aus dem Mappenw erk der Insel, das 1900 erschien, die Lithographie selbst wurde 1899 geschaffen, 19,5x19cm (Abb.), 35,8x28,5cm (Blatt), R

DILL Otto (1884 Neustadt an der Weinstraße - 1957 Bad Dürkheim) "Pferd", das von einem Mann geführt wird und nach rechts blickt, der Betrachter blickt von hinten auf die beiden, Lithographie, unten rechts in der Platte signiert, Exemplar 97/120, 51x 40,5cm, R *Dill absolvierte eine Lehre als Verlagskaufmann und studierte Malerei an der Münchner Akademie. Dort war er Meisterschüler des Tiermalers Heinrich von Zügel. Dill arbeitete als freischaffender Künstler und war in zahlreichen Ausstellungen vertreten. Er war Mitglied der Münchner Sezession und erlangte 1924 den Professorentitel. Seine Werke befinden sich in zahlreichen öffentlichen Sammlungen und Museen, wie dem Museum Pfalzgalerie Kaiserslautern, in den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen München, der Städtischen Galerie im Lenbachhaus München oder im Centre Georges Pompidou in Paris.*

GRASSET Eugène Samuel (1845 Lausanne, Frankreich - 1917 Sceaux bei Paris, Frankreich) "Der Frühling" Plakat für die Ausstellung dekorativer Kunst in der Crafton Gallery, London (1893), Farblithographie, rechts unten im Stein monogrammiert, 65x45cm ( Abb.), PP, 92,5x70cm (Rahmen), Stockflecken, Mittelfalz

HARTUNG Hans Heinrich Ernst (1904 Leipzig - 1989 Antibes, Frankreich) "Abstrakt" Farblithographie, rechts unten signiert, Auflage: 75 und E.A., 76x105cm *Hartung studierte Philosophie und Kunstgeschichte an der Universität Leipzig sowie Malerei an d er Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig und der Hochschule für Bildende Künste Dresden. Seine Studien setzte Hartung bei Maler Max Doerner in München fort. Nach einer mehrjährigen Malpause wurde er zu einem der wichtigsten Vertreter des Informel. Hartung war Teilnehmer der documenta I, II und III in Kassel. Der Künstler erhielt zahlreiche Preise sowie Ehrungen und war Mitglied der Académie des Beaux-Arts.*

HAUSER Erich (1930 Rietheim-Weilheim - 2004 Rottweil) ''E.H.Mi.4.65.'' abstrakte Komposition, Kaltnadelradierung, rechts unten betitelt, 32,5x33cm *Hauser absolvierte zunächst eine Ausbildung als Stahlgraveur. Danach studierte er an der Freien Kunst schule in Stuttgart. Er besuchte Abendkurse der Bildhauerklasse. Anschließend arbeitete er als freischaffender Bildhauer und Künstler. Inspiration zog er aus Plastiken des spanischen Künstlers Pablo Picasso und des italienisch-französischen Künstlers Berto Lardera. Er orientierte sich in der Handhabung von Metallen an der zeitgenössischen informellen Malerei Anfang der 1950er Jahre. Er nahm an zahlreichen renommierten Ausstellungen wie der Kasseler documenta teil. Hatte Gastprofessuren in Hamburg und Berlin inne und wurde vielfach mit Preisen geehrt. Seine Werke befinden sich in zahlreichen deutschen Städten im öffentlichen Raum.*

HAUSER Erich (1930 Rietheim-Weilheim - 2004 Rottweil) ''E.H.Mi.5.66.'' abstrakte Komposition, Kaltnadelradierung, rechts unten betitelt, 33x33cm *Hauser absolvierte zunächst eine Ausbildung als Stahlgraveur. Danach studierte er an der Freien Kunstsc hule in Stuttgart. Er besuchte Abendkurse der Bildhauerklasse. Anschließend arbeitete er als freischaffender Bildhauer und Künstler. Inspiration zog er aus Plastiken des spanischen Künstlers Pablo Picasso und des italienisch-französischen Künstlers Berto Lardera. Er orientierte sich in der Handhabung von Metallen an der zeitgenössischen informellen Malerei Anfang der 1950er Jahre. Er nahm an zahlreichen renommierten Ausstellungen wie der Kasseler documenta teil. Hatte Gastprofessuren in Hamburg und Berlin inne und wurde vielfach mit Preisen geehrt. Seine Werke befinden sich in zahlreichen deutschen Städten im öffentlichen Raum.*

HAWOLI eigentlich LINGEMANN, Hans-Wolfgang (1935 Bleckede) "Abstrakte Komposition", Farblithographie, links unten benummert 135/200, rechts unten signiert und auf (19)65 datiert, 49x34cm (Abb.), 66,5x49,5cm (Rahmen) *Hawoli begann ein Ingenieurstudi um und arbeitet seit 1962 als freischaffender Künstler. Viele seiner Werke sind im öffentlichen Raum zu sehen. Hawoli ist Mitglied im Deutschen Künstlerbund.*

HOFSCHEN Edgar (1941 Tapiau, Ostpreußen/Russland - 2016 Wuppertal) 2 Graphiken: "Abstrakte Komposition" in Blautönen, Farblithographie auf Velin, rechts unten signiert, (19)68 datiert, links unten nummeriert III/20, 32,5x28cm (Abb.); "Phänotyp des H ermaphroditismus", Farbserigraphie, rechts unten signiert, 1/5 nummeriert, darunter bezeichnet, 1968, datiert, 1/5 nummeriert, 51,5x49 (Blatt) *Hofschen studierte Pädagogik in Wuppertal, Kunstgeschichte und Philosophie in Köln und nahm 1972 ein Studium der Malerei an der Kunstakademie Düsseldorf auf. 1977 nahm Hofschen an der documenta 6 in Kassel teil. Sein künstlerisches Werk wird der analytischen Malerei zugerechnet, einer reduktionistischen Variante der abstrakt, ungegenständlichen Malerei, die darauf abzielt, allein das Material eines Bildwerks, also etwa Leinwand und Farbe bzw. Farbauftrag, für sich sprechen zu lassen, ohne etwas anderes abbilden oder ausdrücken zu wollen.*

HOFSCHEN Edgar (1941 Tapiau, Ostpreußen/Russland - 2016 Wuppertal) 2 Graphiken: "Komposition mit Dreieck", Farbserigraphie auf Velin, rechts unten signiert und (19)81 datiert, links unten nummeriert 3/40, 20,5x18,5cm, R; "Modifikation", Farblithogra phie auf Velin, rechts unten signiert, mittig(19)82 datiert, links unten nummeriert 3/10, 21x18,5cm, R *Hofschen studierte Pädagogik in Wuppertal, Kunstgeschichte und Philosophie in Köln und nahm 1972 ein Studium der Malerei an der Kunstakademie Düsseldorf auf. 1977 nahm Hofschen an der documenta 6 in Kassel teil. Sein künstlerisches Werk wird der analytischen Malerei zugerechnet, einer reduktionistischen Variante der abstrakt, ungegenständlichen Malerei, die darauf abzielt, allein das Material eines Bildwerks, also etwa Leinwand und Farbe bzw. Farbauftrag, für sich sprechen zu lassen, ohne etwas anderes abbilden oder ausdrücken zu wollen.*

HOFSCHEN Edgar (1941 Tapiau, Ostpreußen/Russland - 2016 Wuppertal) 2 Graphiken: "Abstrakte Komposition", Farblithographie auf Velin, rechts unten signiert, (19)81 datiert, links unten nummeriert 31/250, 29,5x21,5cm; "Abstrakte Komposition" mit Kreis en, Farblithographie auf Velin, rechts unten signiert, (19)81 datiert, links unten nummeriert 31/250, 29,5x21cm (Abb.) *Hofschen studierte Pädagogik in Wuppertal, Kunstgeschichte und Philosophie in Köln und nahm 1972 ein Studium der Malerei an der Kunstakademie Düsseldorf auf. 1977 nahm Hofschen an der documenta 6 in Kassel teil. Sein künstlerisches Werk wird der analytischen Malerei zugerechnet, einer reduktionistischen Variante der abstrakt, ungegenständlichen Malerei, die darauf abzielt, allein das Material eines Bildwerks, also etwa Leinwand und Farbe bzw. Farbauftrag, für sich sprechen zu lassen, ohne etwas anderes abbilden oder ausdrücken zu wollen.*

HOFSCHEN Edgar (1941 Tapiau, Ostpreußen/Russland - 2016 Wuppertal) 3 Graphiken: "Abstrakte Komposition", Farblithographie auf Velin, rechts unten signiert, (19)81 datiert, links unten nummeriert 31/250, 29,5x21cm (Abb.); "Abstrakte Komposition" mit Worten, Farblithographie auf Velin, rechts unten signiert, (19)81 datiert, links unten nummeriert 31/250, 29,5x21cm (Abb.); "Abstrakte Komposition", Farblithographie auf Velin, rechts unten signiert, (19)80 datiert, links unten bezeichnet a.p., 29,5x21cm (Abb.) *Hofschen studierte Pädagogik in Wuppertal, Kunstgeschichte und Philosophie in Köln und nahm 1972 ein Studium der Malerei an der Kunstakademie Düsseldorf auf. 1977 nahm Hofschen an der documenta 6 in Kassel teil. Sein künstlerisches Werk wird der analytischen Malerei zugerechnet, einer reduktionistischen Variante der abstrakt, ungegenständlichen Malerei, die darauf abzielt, allein das Material eines Bildwerks, also etwa Leinwand und Farbe bzw. Farbauftrag, für sich sprechen zu lassen, ohne etwas anderes abbilden oder ausdrücken zu wollen.*

JÄGGLE Gerold (1961 Ertingen) "Ernst Jünger zum Hundertsten", Linolschnitt, unten mittig betitelt, unten links benummert 12/30, unten rechts signiert und auf 1995 datiert, 38x28,5cm (Abb.), PP, 77x61cm (Rahmen) Das Werk hing lange Zeit in der Kleber Post Bad Saulgau. *Jäggle studierte an der Akademie der Bildenden Künste Stuttgart. Zudem war er von 1997 bis 1998 Dozent am Royal College of Art in London. Jäggle ist vor allem als Bildhauer tätig, sein Arbeitsschwerpunkt ist die Skulptur. Seine Werke sind in zahlreichen nationalen sowie internationalen Ausstellungen und Museen zu sehen sowie an öffentlichen Plätzen oder Gärten.*

KEGEL-MAILLARD Maria (1917 Berlin - 1999 Meersburg) "Münster" Blick auf das Konstanzer Münster, Radierung, links unten signiert, 15x21cm (Abb.), PP, 25,5x31,5cm (Rahmen) *Maillard studierte Malerei an der Kunstakademie Berlin und siedelte 1943 mit i hren Eltern nach Konstanz und später nach Meersburg über. Nach dem Krieg arbeitete sie als Kunsterzieherin an der Privatschule Schloss Salem, danach war sie als freischaffende Künstlerin tätig.*

MERZ Mario (1925 Mailand, Italien - 2003 Turin, Italien) "Vento Preistorico dalle montagne gelate" Farbserigraphie, am unteren Rand signiert, Exemplar Nummer 149/150, 96x125cm, R *Anfänglich malte Merz Ölbilder, bis er ab 1960 informelle Spiralbilde r schaffte und mit dem Bau seiner berühmten Lichtobjekte begann, indem er Neonröhren und Neonschrift mit alltäglichen Dingen, wie Flaschen oder Schirmen, kombinierte. Mit diesen Objekten wurde Merz zu einem Hauptvertreter der Arte Povera.*

PENFIELD Edward (1866 Brooklyn, New York, USA - 1925 Beacon, New York) "Harper's June" (1896) eine stehende Frau im Profil, ein Buch lesend, im weißen Kleid, vor ihr ein Hund, neben einem Schaukelstuhl, auf dessen Armlehne Blumen, Lithographie, rech ts unten im Stein signiert, 35x46,5cm (Abb.), PP, 53x63,5cm (Rahmen) *Penfield studierte an der New Yorker Art Students League. Er arbeitete unter George de Forest Brush, der für seine romantischen Szenen aus dem Leben der Indianer bekannt war. Es folgte eine Anstellung bei Harper's Weekly, deren späterer Art Director er wurde. Zwischen 1894 und 1899 entwarf er Monat für Monat ein Plakat. Er war es, der das künstlerische Plakat in Amerika einführte, nachdem in den Straßen von Paris die Plakatwerbung schon populär war. Penfield ließ in seinen Darstellungen alle unnötigen Details aus und arbeitete häufig mit silhouettierten, flächigen Formen und kräftigen Umrissen.*